Na maior parte do tempo, abordo conflitos em diferentes partes do mundo.

Algumas das minhas primeiras lembranças da fotografia são fotos de meus avós e pais quando eram jovens. As pessoas costumavam se preparar para serem fotografadas e vestiam suas melhores roupas. Não foi espontâneo, mas de alguma forma foi tão importante. É por isso que gosto dessas fotos antigas; eles eram tão importantes para as pessoas.

Quando eu era adolescente, meu pai me mandou vender minha moto e comprar uma câmera. Um dos melhores amigos da minha irmã, Mico Smiljanic, era fotógrafo e eu aprendi a escala de cinza e muitas outras coisas dele. Ele foi um professor incrível e uma grande influência no desenvolvimento da minha imagem no começo. Acredito que o que ele me ensinou quando eu tinha 13 ou 14 anos foi realmente importante, porque significava que eu cresci entendendo os fundamentos técnicos da fotografia, e quando comecei a trabalhar, era algo que eu sentia que sempre soube.

Minha primeira experiência de tirar fotos de conflitos foi em 1991 e 1992 na Croácia e na Bósnia de hoje, onde fiz algumas reportagens para o jornal local e também dei algumas fotos à Reuters. Mais tarde, fiquei no Kosovo por quase três meses de conflito. É difícil cobrir uma história quando o seu próprio país está envolvido, é doloroso. No entanto, acho que mantive minhas emoções longe do meu trabalho. Eu realmente acredito que tenho sido realmente objetivo em tudo.

Quando você está denunciando, não acredito que seja a hora de ter medo . Você apenas faz o que tem que fazer, depois pode ficar com medo depois. Quando eu estive em um campo de batalha eu sempre consegui manter a cabeça reta e pensar sobre minhas fotos e o que estou fazendo, porque se você ficar com muito medo e não conseguir uma foto, não há razão para arrisque sua vida lá fora. E eu adoro ir a uma zona de conflito.

Algumas imagens são relativamente fáceis de capturar , mas se você conseguir uma foto como a que tirei do sargento-marinho dos EUA Bee, ou se tiver uma foto do momento em que um projétil de tanque atinge um prédio e há rebocos caindo, ou você tem fotos da Líbia de estilhaços ao lado de soldados enquanto estão pulando ... Esse é o verdadeiro desafio.

Ao filmar qualquer história, eu nunca quero ser influenciado por um fotógrafo que fez algo lá antes de mim. Eu só quero chegar ao lugar onde a história está acontecendo e abrir meus olhos.

Indo cobrir um conflito onde há muitos fotógrafos ao seu redor e, em seguida, ganhar cobertura é algo difícil de fazer. Você tem que trabalhar duro e você tem que ser disciplinado, essa é a chave.

Eu não quero trair as pessoas que estou cobrindo . Se eles estão indo e morrendo, eu vou segui-los até o fim, sempre que o fim é. Se eu tiver luz suficiente para tirar fotos, e não levar um tiro, vou segui-lo. Quando eu estava com um grupo de rebeldes que avançou dentro do quartel do exército sírio, por exemplo, entrei com o primeiro grupo de quatro ou cinco e eles ficaram um pouco chocados ao me ver lá, mas eu continuei até que não houvesse mais luz .

Eu imaginei cobrindo a Batalha de Stalingrado , considerada a mãe de todas as batalhas. Foi uma luta urbana brutal e acredito que tenha algumas semelhanças com a Síria, quando você considera quanta paixão as pessoas que estão matando umas às outras têm. Eu acho que ambos os lados têm a forte crença de que eles estão certos. Quando imagino o enorme exército alemão e o enorme exército soviético lutando, acho que seria semelhante a Damasco nas ruas. Eu não acho que muita coisa tenha mudado nesse estilo urbano de luta. O olho do atirador em todos os lugares, e para correr você tem que ser rápido.